FERITE CHE NON SI CHIUDONO

L'INSULTO di Ziad Doueiri

Una lite da strada, qualche parola grossa; una cosa che potrebbe capitare a chiunque, dovunque: ma siamo a Beirut, al centro di un Medioriente mai pacificato (oggi infiammato ancora una volta da Trump che ha gettato benzina sul fuoco sostenendo il riconoscimento di Gerusalemme come capitale di Israele) e i contendenti sono un meccanico libanese che cerca nella politica xenofoba una rivincita rispetto ai torti subiti nel passato e un palestinese, buon capocantiere ma segnato dal marchio di profugo e in quanto tale odiato e non desiderato.
La lite tra i due riapre ferite mai rimarginate, la lunga, interminabile, insanabile, indecidibile catena dei torti subiti e che collega strage a strage, vendetta a vendetta. La questione personale diventa collettiva, politica, storica, si allarga a macchia d’olio, diventa la palla di neve che provoca una valanga che rischia di travolgere gli stessi protagonisti, in parte al di là della loro stessa reale volontà.
La frattura separa i sessi, le donne conciliatrici contro la bellicosità e il senso dell’onore maschili, e le generazioni, i vecchi contro i giovani (in tribunale si affrontano dal banco degli avvocati padre e figlia; mentre la caparbietà del meccanico libanese finirà per mettere in pericolo la vita della sua stessa figlia neonata, tanto la forza del passato è in grado di scardinare non solo la logica del presente, ma anche le prospettive di futuro); invade le case, si insinua sotto le lenzuola, entra nei sogni e negli incubi dei protagonisti.
Quanto la situazione sia incasinata e incandescente lo dimostra il cartello posto all’inizio del film, che dichiara che le opinioni espresse nel film sono solo quelle dell’autore e non quelle dello Stato o delle istituzioni libanesi; cosa che non ha impedito che il regista, di ritorno dal Festival di Venezia, venisse comunque arrestato con accuse di collaborazionismo con l’eterno nemico israeliano a causa del suo precedente film, The Attack.
Ziad Doueiri governa una sceneggiatura ottima, da lui stesso firmata, che racconta un crescendo apparentemente inarrestabile, che però un semplice gesto, o una sola parola, basterebbero ad interrompere.
Kamel El Basha ha vinto la Coppa Volpi per la sua interpretazione dell’antagonista palestinese Yasser, un riconoscimento forse eccessivo per un ruolo certamente centrale, ma in un film che, se non è corale nel senso pieno del termine, distribuisce comunque tra diversi personaggi il peso delle responsabilità drammaturgiche. Bellissima oltre che brava Rita Hayek, che interpreta la moglie del meccanico libanese.
Per una mia scheda più approfondita, vi rimando al prossimo numero di Segnocinema, in uscita a gennaio...

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